Саймон Лэнгтон так комментирует поставленную задачу: «Классически -романтическое время Джейн Остен — исторический период, о котором сохранилось множество документов. Больше всего меня вдохновляло то, что легкие, мягкие ткани одежды того времени создавали очевидное ощущение свободы. Я хотел, чтобы платья девушек в неяркой, бело- кремовой гамме демонстрировали их вкус и подчеркивали невинность. Это давало нам возможность использовать более темные, насыщенные цвета и экзотические ткани для таких героинь, как сестры Бингли или леди Кэтрин де Бург».

К о с т ю м ы  ( р а с с к а з ы в а е т   Д а й н а   К о л л и н )

Приступая к работе над костюмированным фильмом, достаточно легко выяснить, в какой костюмерной имеется подходящий ассортимент. Это самый выгодный вариант с финансовой точки зрения. Но у меня не было выбора: все вешалки костюмерных были заполнены костюмами 1850-60-х, а одежды образца начала 1800-х не было, и это очень пугало. Это означало, что мне придется изготовить большую часть костюмов самой, а это не только дорогостоящая, но и очень напряженная работа. Кроме того, я должна была сама найти ткани.

Н а ч а л о   п о и с к о в.

В 1813 году в семействе, подобном Беннетам, все вещи изготавливались вручную по выкройками, которыми обменивались с соседями. Саймон четко описал, какую одежду он хотел бы увидеть: нечто свежее и легкое. Я знала, что вряд ли найду подходящие ткани в магазинах «Джон Льюис» или «Индийских тканях». Мне предложили встретиться с Эми Кэсуэл, которая только что закончила курс по дизайну и набивке тканей в Школе искусств, дизайна и текстиля в Бредфорде. Она с энтузиазмом согласилась помочь, а руководитель колледжа, поклонница Джейн Остен, предложила воспользоваться образцами тканей, созданными в колледже. Эти ткани были восхитительны.

Возникла некоторая трудность с практической стороны из-за расстояния между находящимся в северной части Лондона Cosprop, где должны были изготавливаться костюмы, и колледжем в Бредфорде. За время своих метаний между этими пунктами я досконально изучила трассу М1.

Придумывать набивные рисунки тканей довольно сложно – невозможно просто скопировать их, потому что если какая-то деталь рисунка не удается, вся вещь может оказаться испорченной. А мы не хотели делать их очень простыми, что было бы неприемлемо для особ типа миссис Беннет, для нарядов который нам хотелось сделать более изысканный рисунок. Нам пришлось помучиться, чтобы создать подходящие ткани. График работы был очень жестким, потому что ткани нужны были к определенному времени, чтобы сшить платья и подготовиться к примерке. Помню, одно из платьев миссис Беннет никак не звучало. В конце концов мы покрасили ткань в светлый тон и платье преобразилось. Наступает момент, когда следует сказать: «Это то, что нужно», — и двигаться дальше.

Эми создавала образцы, пользуясь различными источниками — например, чудесным магазином в Бредфорде, который называется «Текстильная радуга», имеющим в своих запасах изумительную коллекцию тканей. Мы нашли красивые полотняные сари с каймой и решили сшить одно из платьев для Китти из них: мы нанесли на него набивной рисунок и покрасили в бледно-голубой цвет.

В тот период муслиновое платье было важнейшей частью женского гардероба. Если в качестве повседневных нарядов женщины носили так называемые «стирающиеся платья», сшитые из тканей с набивным рисунком, то для вечеров и визитов они считались неприемлемыми. Муслиновое платье надевалось с нижней юбкой другого цвета. Я помню, мы слегка запаниковали, когда оказалось, что даже в «Текстильной радуге» нет набивных муслиновых тканей для таких платьев. Эми пришла с замечательной идеей набивать рисунок прямо на муслине. Она скопировала несколько образцов из книг, и мы подобрали подходящие для каждой героини. Эми перевела рисунки на экран и затем на ткань. Единственной сложностью было то, что мы не могли проглаживать их горячим утюгом, потому что рисунки стирались. Но полученный результат стоил всех этих сложностей.

С о з д а н и е   к о с т ю м о в

Главное достоинство Cosprop заключалось в том, что здесь мы могли получить консультации практически по любому вопросу, так как в Cosprop работает 35 высококвалифицированных специалистов. Всё, что они предлагают, — уникально, другие костюмерные даже не пытаются сделать что-либо подобное. Они — сторонники сотрудничества, поэтому туда можно прийти и проконсультироваться по любому вопросу. У них не просто богатый ассортимент, который можно взять напрокат, но и постоянно пополняющийся, потому что они изготавливают и новые костюмы.

Все костюмы, которые они сшили для «Гордости и предубеждения», в конечном итоге войдут в ассортимент по программе «новинки для проката». Это значит, что вместо обычной системы оплаты, когда за взятую напрокат вещь клиент вносит первоначальный взнос за первую неделю, и затем оплачивает каждую последующую неделю проката, вносится только начальный взнос и можно пользоваться костюмом столько, сколько будет нужно. Все вещи, изготовленные для фильма, подпадают под так называемое «эмбарго» до окончания действия программы. Это означает, что они не могут быть использованы для другого кинопроекта до те пор, пока «Гордость и предубеждение» не выйдет на экран.

Е с т е с т в е н н ы й   в и д

Трудно не согласиться с тем, что на каждом персонаже одежда должна выглядеть как можно более естественно. Меня очень волновало, чтобы костюмы не казались музейными экспонатами. Избежать этого можно было, лишь сделав костюмы реальными вещами из гардероба живого человека, а не набором реквизита. Это благое намерение, но все же в исторических костюмах актеры зачастую выглядят несколько натянуто. Я должна была быть уверена, что исполнителям удобно в той одежде, которую они носят, что она подходит им. Я сделала комплекты костюмов для каждого актера, — по существу, основные вещи для их гардероба – — и затем обсудила с каждым из них, нравится ли им носить эту одежду. Для этого трудно найти время, но результат все окупает. Изменения можно делать и в процессе съемок, если есть основа, на которой строится вся работа. Я не нахожусь на съемках постоянно, но моя команда всегда может сказать: «Это то, о чем вы договорились с Дайной. Вас все устраивает?»

Элизабет в спенсере цвета "карри" во время своей поездки в Пемберли

Э л и з а б е т   Б е н н е т (рассказывает Дайна Коллин)

Для Элизабет я хотела сделать гардероб, который подчеркнул бы её прямой и практичный характер. Я выбрала цвета, в которых было нечто, если можно так сказать, «земное» — коричневую гамму. К примеру, она особенно нравится мне в нарядах цвета карри. Я считаю, что задорная соломенная шляпка очень подходит ей по характеру. Я увидела такую шляпку на выставке в доме Джейн Остен в Чоутоне и сделала подобную. Я хотела, чтобы облик Элизабет был искренним, милым, но не вычурным. А поскольку она — девушка активная, очень важно, чтобы одежда позволяла ей двигаться свободно и естественно.

М и с т е р   Б е н н е т

М и с т е р   Д а р с и

Мы довольно долго подбирали различные цвета для одежды Дарси. У него был синий и зеленый, а также несколько сюртуков земляных оттенков, но мы решили оставить теплые тона для Бингли. Колин сказал, что хотел бы выглядеть мрачно, но не хочет надевать черное, поэтому я старалась подбирать темно-зеленые и серые тона. Позже — кажется, где-то в середине съемок — он сказал мне: «Я считаю, что мне нужен черный сюртук».

Длительный период съемок позволяет актерам изменять свой гардероб под себя по мере того, как они осваиваются со своей ролью, а это лучше, чем простая констатация факта в первый день: «Это все, что у вас есть». По-моему, длинное серое полотняное пальто, которое мы сшили для него во время съемок, было очень важным дополнением. Несмотря на то, что пальто абсолютно вписывается в стиль одежды того времени, оно выглядит как вещь, которую можно купить и в наши дни, и это придает ей какую-то современную значимость. В конце концов, это была наша трактовка, а не музейный экспонат. Мы хотели показать, что одежда может выглядеть привлекательной и для современного зрителя.

С е м е й с т в о   Б и н г л и

Сестры Бингли носят одежду уровня Gucci. Я использовала много переливчатых шелков из Индии, кружев и яркие насыщенные цвета — например розовые, лимонно-зеленые.

Вечерние головные уборы были очень тонкой работы и отражали влияние средневековья на моду того времени. Не говоря уже о том, что дамы хотели выглядеть как греческие колонны, они стремились к экзотике, поэтому использовали яркие цвета и множество великолепных перьев. Мы очень хотели создать такие наряды, чтобы при появлении сестер Бингли их вид мог погрузить в молчание зал сельской ассамблеи.

Р а с к а з ы в а е т   Б а р б а р а  Л и - Х а н т

На Главную    Содержание    Предыдущая    Следующая

Подготовка и перевод материалов: Carrie, Olja; редакторы: Romi, Jane
Форум Российского фан-клуба Колина Ферта

Запрещена полная или частичная перепечатка материалов сайта ajlo.ru без письменного согласия авторов проекта. Допускается создание ссылки на материалы сайта в виде гипертекста. Дата последней редакции - 09/05/2012
Copyright © 2008 Olja, Carrie, Romi, Jane